紫砂术语 紫砂烧制材料以及烧窑方法

　　紫砂壶的自作源自古代的智慧，有经过不断的发展演变，越发的精湛，不仅外形多变，器物材料装饰更是大放异彩。美丽的紫砂因为有了珐琅为材料的装饰而成更加的美丽，让人爱不释手，今天我们就来了解一下紫砂的烧制当中融合的新工艺。

　　什么是珐琅器

　　珐琅器，等于以珐琅为材料装饰而制成的器物。珐琅，又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。

　　根据胎地的不同，珐琅器一般可以分为金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等，而最为常见的是金属胎珐琅器。其中铜胎珐琅由于铜料与表面珐琅轻易结合，且铜料价格相对轻易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。

　　金属胎珐琅器依据详细加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。掐丝珐琅器在海内泛起比较早，历史记载可追溯到宋元时期，在明景泰和成化两朝最为常见，等于俗称的“景泰蓝”。

　　而画珐琅工艺则是由欧洲佛兰德斯地区发明，在清康熙年间始传入中国，当时又称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。康、雍、乾三朝画珐琅工艺得以发展，可绘制在紫砂、铜胎、玻璃胎等质地上。

　　一般来说，康熙时期釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主;雍正年间器型制作工整，黑釉光泽亮丽;乾隆年间装饰趋向“稠密”、“细致”的堆砌式，泛起了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

　　画珐琅的一个特殊种类，等于雍容华贵的瓷胎珐琅(珐琅彩瓷)，是在瓷胎上绘制的画珐琅，起步与成熟时间较晚。

　　康熙时期宫内首创，直到末期依然没有制作成熟，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成带有一层不透明的珐琅釉作底层的素胎，再送至宫廷由宫廷画师绘制加彩后，在宫中第二次入低温炉烘烤而成。名动一时的清乾隆《御制珐琅彩杏林春燕图盌》即属这一类。

　　珐琅器作为艺术品珍藏中的一个门类，吸引了泛博的珍藏兴趣者，珍藏对象以景泰蓝居多。其中又以晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝居多。但精品存世稀少的现状与广阔的市场需求形成了一个显著的反差和增值空间。珍藏珐琅器也要注重鉴定，入手前最好先了解其时代特征，主要可以从款识、胎骨和型制、纹饰图案三方面来看。

　　什么是赌窑

　　赌窑，实则为赌窑变，就是赌龙窑烧制紫砂壶所产生的窑变效果。

　　始于宋代的紫砂业，到民国时期，在蜀山一带，已经高度发达，行业内形成了明确的分工，壶艺人专职制坯，窑户专司烧制，商家专事销售。

　　窑户成为了连接制作和市场的纽带，在蜀山一处，就有专门烧制紫砂壶的龙窑二十多座，均匀每座龙窑一次能烧制紫砂壶上千件。但龙窑烧制的不乱性差，影响烧制效果的因素良多，又多不可控，因此窑户的经营风险剧增，常常会泛起窑户由于烧坏一炉窑而倾家荡产的情况发生。

　　一个精明的上海葛姓商人看到了这里的商机，首创买断壶艺人生坯包窑烧制的方法，利用自己的资金上风，不仅大大降低了窑户的风险，而且因为窑变增值明显而使投资收益颇丰。随后，上海、南京、姑苏做紫砂壶的商人纷纷效仿，并简化为由窑户收购着名壶艺人的生坯，烧窑前商人们会萃在窑前广场竞价买断这些生坯，再由窑户进行烧制。

　　这种买断窑户生坯靠窑变增值的投资方法被业内称为“赌窑”。几年的时间，这些紫砂商人就用赌窑的投资方法富甲一方。1937年抗战爆发后，紫砂市场零落萧条，“赌窑”也销声匿迹。紫砂市场从1980年代开始复苏，但龙窑却已经退出历史舞台。

　　跟着新式烧窑方法和化工染料的泛起，假冒伪劣品也充斥市场，只有龙窑才能烧出、作为紫砂壶鉴赏最高境界的原生态紫砂壶逐渐受到专业人士的青睐，海内唯逐一座建于明代但目前仍在使用的宜兴丁山前蜀古龙窑的价值凸现，其独特的窑变壶更是奇货可居。

　　互联网技术的泛起，使每个玩壶人介入赌窑流动成为了一个非常简朴的事，前蜀龙窑遂在对传统赌窑规则进行修改的基础上，向意欲以壶养壶的普通玩壶者重开赌窑业务。

　　结语：通过以上文章的介绍我们是不是对与紫砂的发展进步有了进一步的了解了呢，新的珐琅材料的添加融合让它的外形更加的华丽多彩，新的烧窑方法的运用让紫砂也紧跟就发展进步。